2025年初，短劇市場熱鬧非凡，多部IP改編的短劇作品如雨后春筍般涌現(xiàn)，包括以愛之名、朝陽初升、變相游戲、太陽墜落之時以及大沖運等，這些作品在春節(jié)檔期間紛紛上線，吸引了大量觀眾的目光。不僅如此，經(jīng)典IP還珠格格也將以短劇還珠的形式重新與觀眾見面。業(yè)內(nèi)觀察家預(yù)測，隨著短劇市場逐漸走向精品化，2025年有望成為IP精品短劇的元年。

在眾多作品中，大沖運以其獨特的科幻喜劇風(fēng)格引起了廣泛關(guān)注。DataEye短劇觀察團(tuán)隊近日對該劇的總制片人樂夢夏及導(dǎo)演洪暉進(jìn)行了深入訪談。洪暉透露，在大沖運的制作過程中，團(tuán)隊充分利用了AI技術(shù)，在美術(shù)場景、道具設(shè)計、分鏡以及特效設(shè)計等關(guān)鍵環(huán)節(jié)上都實現(xiàn)了高效產(chǎn)出，這不僅大幅縮短了拍攝周期，還顯著降低了后期特效制作的難度。

談及IP改編，樂夢夏表示，優(yōu)質(zhì)IP是創(chuàng)作者和平臺競相追逐的資源。然而，IP改編并非易事，如何在有限的篇幅內(nèi)保留核心情節(jié)和人物，同時又能進(jìn)行創(chuàng)新迭代，避免觀眾產(chǎn)生審美疲勞，是創(chuàng)作者們面臨的一大挑戰(zhàn)。樂夢夏還指出，盡管IP改編可以降低創(chuàng)作風(fēng)險，提高內(nèi)容吸引力，但過度依賴IP改編也可能導(dǎo)致原創(chuàng)劇本減少，內(nèi)容同質(zhì)化問題加劇。

在談到大沖運的創(chuàng)作經(jīng)歷時，樂夢夏表示，雖然科幻題材短劇仍屬于小眾題材，但科幻元素與喜劇元素的結(jié)合，使得作品在情感表達(dá)上更加接地氣，能夠引起觀眾的共鳴。樂夢夏還透露，盡管AI技術(shù)降低了部分制作成本，但科幻題材對特效和場景的精細(xì)度要求仍然很高，加上科幻領(lǐng)域優(yōu)質(zhì)IP稀缺，使得制作方在投資上面臨較大風(fēng)險。因此，講好故事，讓技術(shù)呈現(xiàn)與內(nèi)容表達(dá)相平衡，是科幻短劇破圈的關(guān)鍵。

洪暉在訪談中進(jìn)一步強調(diào)了AI技術(shù)在短劇創(chuàng)作中的重要性。他表示，AI技術(shù)不僅提高了制作效率，還降低了溝通成本，使得團(tuán)隊能夠在短時間內(nèi)完成高質(zhì)量的作品。未來，隨著AI和虛擬拍攝等技術(shù)的不斷成熟，將有更多被擱置的IP和原創(chuàng)內(nèi)容得到重新開發(fā)的機會。

在選角方面，樂夢夏表示，大沖運集結(jié)了來自不同領(lǐng)域、風(fēng)格各異的演員，包括喜劇界的大鎖、短劇界的趙佳、王星辰和曹賽亞以及長劇界的周體順等。選角時主要從受眾角度出發(fā)，以角色貼臉、能最大程度地還原劇情為首要考量。樂夢夏還透露，邀請喜劇演員跨界出演短劇，是為了融合不同類型演員的優(yōu)勢，滿足不同觀眾群體的喜好。

對于當(dāng)前短劇市場的現(xiàn)狀，樂夢夏認(rèn)為，長劇短劇化、短劇長劇化的雙向趨勢是影視行業(yè)在觀眾偏好、市場需求和創(chuàng)作理念變化下的必然結(jié)果。長劇為了應(yīng)對短劇的分流沖擊，開始借鑒短劇的敘事節(jié)奏和前置情緒點等創(chuàng)作理念；而短劇為了吸引更多觀眾，也開始嘗試更復(fù)雜的題材和更深入的故事線。

在談到精品短劇的標(biāo)準(zhǔn)時，樂夢夏表示，精品短劇并不需要在所有方面都做到完美，但必須在內(nèi)容質(zhì)量、制作水準(zhǔn)、敘事節(jié)奏、角色塑造、演員表演等關(guān)鍵維度上表現(xiàn)出色。精品短劇的核心在于“精”，即在有限的篇幅內(nèi)，通過高質(zhì)量的內(nèi)容和制作，實現(xiàn)普世價值的傳遞。

面對短劇行業(yè)內(nèi)卷的現(xiàn)狀，樂夢夏認(rèn)為，劇本仍舊是短劇的核心競爭力。觀眾對內(nèi)容品質(zhì)的要求越來越高，精品化成為必然趨勢。因此，在劇本上投入更多精力和資金進(jìn)行打磨，是吸引和留住觀眾的關(guān)鍵。同時，樂夢夏還表示，短劇題材應(yīng)該百花齊放，順應(yīng)時代情緒，反映社會現(xiàn)實，創(chuàng)新形式呈現(xiàn)，以滿足不同觀眾的需求。

最后，在談到短劇行業(yè)的未來走向時，樂夢夏表示，短劇內(nèi)容將朝著精品化、差異化和多元化的方向發(fā)展，商業(yè)模式也將呈現(xiàn)多元創(chuàng)新的態(tài)勢。同時，短劇出海也將成為新的機遇和挑戰(zhàn)。雖然海外市場存在文化差異、成本競爭、版權(quán)風(fēng)險等問題，但總體來看，海外短劇的市場潛力和發(fā)展前景仍然值得期待。